Westworld Sesong 1 Episode 5 Sammendrag: Liar, Liar

Når det kommer til Westworld, hvem har egentlig kontroll?

'Contrapasso', tittelen på denne ukens Westworld , refererer til konseptet at alle en dag vil bli straffet i forhold til sine synder. Men når det kommer til Westworld selv, hvem kan vi egentlig trygt kalle en synder? Dolores, som ser ut til å være i stand til å kaste bort begrensningene som var innebygd i hennes natur og omfavner fri vilje? Gunslinger, som ser på all volden sin som meningsløs fordi ingenting av det går på bekostning av et menneske? Eller Dr. Ford, som skapte dette stedet, der alle disse underverkene og gruene kan leve side om side?

Tenk deg en Westworld uten mennesker overhodet, og du får et uhyggelig bilde av et sted der robotene bare løper i en uendelig, skjærsilden, der de gjør og sier nøyaktig de samme tingene igjen og igjen til deres intrikate mekanismer begynner å bryte ned. Visst, det ville være vold - men bare fordi parkens programmerere, under Dr. Fords våkne øye, bevisst har bygget en iver etter vold i programmeringen av så mange av robotene. ('Den som designet dette stedet, du får følelsen av at de ikke tenker så mye på mennesker,' sier William, oppfattende, mens han går inn i et uber-hedonistisk bordell rett ut av Caligula .)



bilder tatt fra toppen av Mount Everest
Dette bildet kan inneholde klær, klær, hatt, menneske, person, cowboyhatt, solhatt, dress, overfrakk, kåpe, tilbehør og slips

'Westworld' sesong 1 episode 4 Sammendrag: Beyond Good and Evil

Denne ukens episode vil at vi skal stille spørsmål ved alt.

I forrige ukes episode la Dr. Ford på en foruroligende maktdisplay, og demonstrerte at han kan stoppe hele parken med et håndledd. 'Det er ikke et forretningsforetak. Ikke en fornøyelsespark. Men en hel verden, 'forklarte han Theresa Cullen. 'Vi designet hver tomme av den. Hvert gressklipp. '



Men 'Contrapasso' viser Dr. Fords store gest for hva det var: et billig tryllekunst. Episoden henger på to separate konfrontasjoner som Dr. Ford nøye konstruerer - og i begge går motstanderne hans med overtaket.

Her er det mest åpenbare svaret til Dr. Fords påstander om full kontroll: Du vet at dette stedet er fullt av mennesker, ikke sant? Visst, sikkerhet holder nøye med på alle, og de fleste av gjestene er sikre på å tilbringe tiden sin i Westworlds helt forutsigbare syklus av sex og vold. Men hva kan han gjøre med noen som Gunslinger? Noen grunnleggende feilfeil er tydelig på plass; når Gunslinger bare tips ved muligheten for vold mot Dr. Ford ved å trekke en kniv, griper Teddy straks bladet med den bare hånden før det til og med kan pekes i Dr. Fords retning. Men generelt, når det kommer til handlingene, eller psykologien, eller den grunnleggende filosofien til hans gjester, er Dr. Ford helt maktesløs.



Når Gunslinger går inn i en salong med Teddy på slep i den siste fasen av sin søken etter labyrinten, finner han Dr. Ford venter på ham - hengir seg til den enkle, menneskelige gleden av å spille piano, selv om den automatiske mekanismen slår tilbake på så snart han går bort. For Gunslinger er dette et uventet møte med mannen som driver parken som han er så besatt av; for Teddy er dette et møte med Gud. 'Alt bra som noen gang har skjedd i livet ditt - og alt råttent?' forklarer Gunslinger til Teddy. ' Dette er mannen du må takke. '

Dr. Ford har forlatt den fredelige ensomheten på kontoret sitt for å stille Gunslinger et enkelt spørsmål: Hva håper han å finne midt i labyrinten? Som svar håner Gunslinger opplevelsen de fleste ender med å ha når de kommer til Westworld. 'De kan være litt redde, litt begeistret, glede seg over noe søt bekreftende tull - og så tar de et bilde og går hjem,' smiler han. Men Gunslinger mener fortsatt at det er en større mening begravet et sted i parken, og han er besatt av å finne den. Og når Dr. Ford, medskaper av parken, inviterer ham til å bare spørre hva det er, nekter Gunslinger sin autoritet til å tale Westworld direkte. 'Jeg snakker om Arnold , sier han og refererer til Dr. Fords ofte nevnte, lenge avdøde medskaper.

Episoden henger på to separate konfrontasjoner som Dr. Ford nøye konstruerer - og i begge går motstanderne hans med overtaket.

Er Dr. Ford, for all sin pomp og omstendighet, bare den kjedelige, usikre Arnold som ble etterlatt, for å spille Salieri til sin Mozart? Det er et spørsmål som også ble reist av Dr. Fords andre store konfrontasjon i 'Contrapasso' - denne gangen med Dolores.

hvordan får du en cowlick