10 Cloverfield Lane er en slags oppfølger, en slags ikke og en slags fantastisk

Men som, hva betyr 'oppfølger' til og med lenger, mann.

I 2016 er definisjonen av en oppfølger en skummel ting. Det er omstart, prequels, vekkelser og spinoffs, og de som er litt av hver. Det er filmer som foregår i etablerte verdener, men så tar eller forlater hva de vil fra den etablerte kanonen. (Se: Jurassic World, Terminator: Genisys, Steve Jobs, sannsynligvis.)

skal til bryllup med kjæresten min

Og så er det 10 Cloverfield Lane. Det er egentlig ikke en oppfølger til 2008s overraskelsesmonsterfilm Cloverfield, men det innebærer like mye ved å ha ordet 'Cloverfield' i tittelen, og også på den snille måten ble det kunngjort helt overraskende bare to måneder før det ble utgitt. Uttrykket produsent J.J. Abrams bruker for Kjørefelt er 'blodrelatert;' en mer sjargong-y-deskriptor ville sannsynligvis være 'åndelig etterfølger' - bortsett fra at det heller ikke virker helt riktig.



Bildet kan inneholde: Ansikt, Menneske, Person, Elektronikk, Telefon, Mobiltelefon, Mobiltelefon, Foto, Fotografi og Portrett

Overraskelse! J.J. Abrams har en ny Cloverfield Film allerede gjort

Og det er ikke det du forventer.

Til tross for tittelen, 10 Cloverfield Lane knapt refererer til katastrofefilmen fra 2008. For alle formål er det en helt annen film som bare bruker den forrige filmen som en slags vaksinering, og som begynner på den slags assosiasjoner den vil at du skal lage - nemlig monstre og hvordan de kan se ut.



beste barbermaskin for kjønnshår mens

Den første Cloverfield kom fra et ønske om å lage en moderne, amerikansk monsterfilm i likhet med Godzilla, ved hjelp av det tilbakeholdne formatet som ble funnet, for å jorde det i opplevelsen av å være et offer for et gigantisk kaiju-angrep, skape klaustrofobi ut fra bymassekaos og gjøre et monster skremmende ved knapt å gi oss et glimt av det.

10 Cloverfield Lane er en fullstendig inversjon av dette: tradisjonelt skutt, helt innesperret, kun med tre personer, og fokuserer veldig tydelig på det sentrale monsteret: Howard (John Goodman), dommedagsdreperen som redder Michelle (Mary Elizabeth Winstead) fra en bilulykke og effektivt holder henne som gissel i sin velassorterte bunker, og hevder at et angrep har gjort overflaten usikker i en umiskjennelig periode.



De to får sammen med Emmet (John Gallagher, Jr.), en ung mann som i utgangspunktet tror på Howard, men hvis sympati til slutt ligger hos Michelle - og da de to sakte oppdager grunner til å tvile på mannen som tror seg å være deres frelser, 10 Cloverfield Lane blir fort en tett konstruert skrekkfilm, en slags thriller Romvesen bortsett fra satt i en frumpy manns, klissete utformede nedfallshylle.

Som Howard gir John Goodman en helvetes forestilling, svingende fra mild villfarelse til direkte trussel med utrolig letthet. (Bare vent til du ser ham spille Tabu.) Overfor Goodman forankrer Winstead filmen med en forestilling som, for å sitere en venn, 'gir store Ripley-vibber', og formidler mye med blikk og små, tilbakeholdne bevegelser som Sigourney Weaver i Romvesen. Push and pull mellom Howard og Michelle er der filmen får mesteparten av spenningen. Howard blir aldri grotesk monstruøs før klimaks. I stedet er han skrå, så grundig lagt ned i sin egen vridne logikk at han til og med gir mening for sine samboere i en kort periode. Men bare kort.

Det er en annen ting som 10 Cloverfield Lane har til felles med Cloverfield, noe som blir viktig når filmen nærmer seg sin store finish: Det handler om å se vekk fra terror. Nesten alle trusler og ledetråder 10 Cloverfield Lane blir hørt før den blir sett (og Herre, dette er en film til høre ), og hver sjokkerende vending i historien er en som nesten aldri er i sentrum av rammen. Selv når den store finishen kommer - en du kanskje ikke ser komme, en som jeg ikke vil ødelegge her - 10 Cloverfield Lane er fortsatt en troende tro på den gamle skrekkprinsippet om at det usynlige og usagte blir uendelig mer skremmende enn noe som er gjort eksplisitt.

hvordan få jobb på gq

Hvis ordet 'Cloverfield' betyr noe, er det sannsynligvis det: Dette er historier om hvordan det er å løpe fra monstre du bare virkelig kan se fra hjørnet av øyet, fordi spenning kommer fra menneskelig svakhet og begrensning, og folk ser egentlig aldri hele bildet til å begynne med - i det minste ikke før det allerede er for sent.